Зад-сцената факти од куратори и конзерватори
Авторот на Дан Браун, Кодот на Да Винчи и Ангели и Демони , направија среќа со нашата љубопитност за тоа што се случува зад сцената на музејот. За посетителите, секогаш има нешто мистериозно за знаењето што го поседуваат куратори и конзерватори. За луѓето кои работат во музеи, пристапот зад сцената, особено во утринските и вечерните часови кога музејот е затворен за јавноста, е навистина еден од предностите на работата.
Еве краток заокружување на работите што музејските куратори, едукатори и галерија чувари знаат дека јавноста често се прашува.
Ќе започне со најголемата бомба на сите.
- Блесовите всушност не ја повредуваат уметноста . Конзерваторите ја раскажуваа јавноста со децении. Всушност, фотографирањето со блиц е грубо и досадно и има негативно влијание врз искуството на посетителот. Замислете ако имало знак што барал од луѓето да не ја користат блицот едноставно поради тоа што биле непријатни. Секој дефинитивно ќе го игнорира. Но, идејата дека е штетна за уметноста всушност функционира. Значи, иако ја знаете вистината, ве молам, никогаш не користете блиц.
- Музеите имаат фалсификати во своите збирки . Секое уметничко дело, кога првично беше купено од музеј, се верувало дека е вистинско и автентично. Никој не тргнува да купи лажен уметнички дела. Големите купувања секогаш трае подолго и не бараат само ригорозни истражувања од куратори, научници, експерти и конзерватори, но одборот на музејот обично сака да ги види сите докази за купување добро докажани и документирани Сепак, уметнички фалсификаторите обично се на најсовремена на стипендија и технологија и тие добро знаат што експерти ќе направат експертите за автентицирање на едно парче уметност. (Тие исто така се свесни за трендовите и вкусовите на колекторите со најдлабоките џебови и ќе создадат работи што посебно ќе ги привлечат.) Како такви, фалсификатите неизбежно ги лизгаат пукнатините, а повеќето музеи имаат повеќе од неколку калчиња во сводот. Често новиот дел од стипендијата ќе открие нешто ново за некое дело или уметник. Други времиња, фалсификатот е фатен, а потоа било кое друго парче поврзано со нив се преиспитува. Кога делото е откриено како лажна, тоа обично се симнува од погледот брзо. Сепак, постојат случаи каде што уметничкото дело е вградено во структурата на зградата, како што е случајот со The Met Cloisters . Погледнете внимателно на фонтаната на лавот на влезот во манастирот Кукса. Таа вели: "романески стил, 19 век". Тогаш се верува дека е направен лажен.
- Приемните билети речиси не ги покриваат трошоците за водење на музеј . Додека билети за влез се важен извор на приходи, приемот обично опфаќа само околу 30% од трошоците за музеи кои вклучуваат персонал, чистење, маркетинг, безбедност, гас, електрична енергија и сл. Затоа ...
- Продавницата за подароци обично е најголем извор на приходи на музејот . Значи, со сите средства, купувајте што повеќе монети и магнети од ван Гог колку што сакате. Парите сите служат за добра причина и многу се ценети.
- Музеите размислуваат за иднината колку што минатото. И покрај тоа што музеите најчесто се контејнери за историски објекти, персоналот за развој на музејот постојано размислува за иднината на музејот и како да го финансира. Во САД, приватната филантропија е најважниот извор на пари. Така, додека кураторите можеби сонуваат за библиотеката во Александрија, персоналот за развој ги следи трендовите и луѓето. Ги следат милијардерите на Силиконската долина на Твитер и ги земаат во предвид нивните навики за собирање. Личниот вкус на денешните најбогати луѓе ќе има огромно влијание врз музејот 30-50 години во иднина.
- Да, музеите имаат 24-часовна безбедност . Најпознатите кражби на уметноста во Соединетите Американски Држави, што се случи во ноќта, се случи во Музејот на Изабела Стјуарт Гарднер во Бостон. Како и секоја зграда, музејот најмногу е подложен на пробивање доцна во ноќта кога сите спијат. Но осигурителните компании обично бараат музејски објекти да бидат заштитени во секое време. Ноќниот персонал е обично помал бидејќи не мора да се справува со посетители, но тие имаат специфични вежби и задачи кои се единствени за чување уметнички дела во текот на ноќта, така што никогаш нема момент во кој колекцијата е подложна на кражба.
- Во речиси секој музеј има многу работи во складиштето . Големите музеи како "Мет" имаат уметнички дела што се наоѓаат зад ѕидовите на галеријата и секој оддел има многу повеќе во својата колекција дека она што всушност е изложено во галериите. Работата на куратори е да ја искористиш колекцијата за да ја раскажеш приказната за посетителот на музејот. Понекогаш делото што не спаѓа во кохезивен наратив, се пренесува на складирање. Понекогаш уметничките дела се надвор од екранот, бидејќи тие бараат повеќе студии или треба да се фиксираат или исчистат. И, честопати е случај дека нема доволно простор за да работите ротираат на-и-оф или само да излезат на специјални изложби.
- Уметнички дела со курири . Луѓето често се прашуваат како познати уметнички дела се испраќаат кога патуваат за посебни изложби. Додека целокупниот одговор е "многу внимателно", секој има свој уникатен сет на услови без разлика дали тоа е со карго авион, брод или седи на скутот на курир. Независно од тоа, уметничките дела се придружени од експерти кои обезбедуваат безбеден премин од врата до врата.
- Конечно, има многу музеј кој не знае за сопствената колекција и тоа е во ред . Додека предавав во музеите, гостите честопати ме притискаа за цврсти одговори на прашања како "колку време е потребно за да се ткаат Езонорските таписерии ?" Кога ќе одговорам дека никој не знае сигурно, можеме само да претпоставиме дека луѓето често се фрустрирани затоа што сакаат јасен одговор. Всушност, голем дел од стипендијата за историја е збир на внимателни, образовани претпоставки. Надвор од областа на современата уметност, научниците честопати се соочуваат со фрагменти, работи што биле изгубени во војни, нешта што биле украдени во некоја точка и нешта што паднале. Цврсти одговори за историјата на предметите се недостижни, иако научниците постојано ги бркаат одговорите. Понекогаш прашањето е толку важно како самиот објект. И тоа е срцето на зошто сакаме добра музејска мистерија!